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《奇门遁甲2》分账破3000万在即,但网络电影还要过两年“苦日子”?蔡徐坤承认交往、堕胎并道歉!大玩文字游戏,曝3分50秒激情视频 奇门遁甲2最全演员表

传统文化 2024年5月16日 07:35:38 62 0

很多人关心《奇门遁甲2》分账破3000万在即,但网络电影还要过两年“苦日子”?蔡徐坤承认交往、堕胎并道歉!大玩文字游戏,曝3分50秒激情视频 奇门遁甲2最全演员表,今天懂命理的小编玻璃耗子就来为大家介绍下相关内容,希望对朋友们有有所帮助。

文 | 娱乐独角兽,作者 | 糖炒山楂上线一个月,《奇门遁甲2》的分账票房即将突破3000万而这已经是今年截至目前网络电影市场的票房纪录这或许不是一个好信号回溯过去三年会发现一个很明显的趋势:网络电影年度票房纪录大多在上半年产生。

猫眼近三年网络电影分账榜TOP10票房纪录中,仅有2部产生于下半年档期加上内容排播,不见得就是“玄学”另一方面,若以内容题材来讲,从业者其实已经用心了今年上半年的票房高位者,包括《奇门遁甲2》《狙击之王:暗杀》在内,都是头部IP作品。

行业试图以爆款IP再现辉煌的野心不言而喻,但多难以超越第一部的票房高度——2020年,《奇门遁甲》以5641万的分账票房刷新行业纪录在大众的集体看好里,网络电影的发展却在悄然“减速”吗?这一趋势在2022年就已经冒头,比如TOP10作品累积票房锐减、票房纪录停留在4000万,到了今年似乎更加印证了这一点。

作为网络电影头部公司奇树有鱼副总裁、《奇门遁甲2》总制片人,李思文是理智的:“这样的成绩虽然不属于预期范围的上限,但仍在预期之内”在他看来,这是由整个市场趋势所决定的而奇树有鱼对项目的市场定位,是做“上线当年的品质标杆及最高票房”。

今年网络电影的票房纪录会停留在3000万左右吗?作为从业者又会如何看待疫情之后网络电影的发展和未来呢?我们和李思文详细聊了聊聊项目:制作成本涨了、分账票房降了背后《奇门遁甲2》制作成本3000万,较第一部增加了1000万;但最终的分账票房却也可能下滑不止1000多万。

这不是一串乐观的数字不过李思文也表示,这个项目从一开始就不单纯是从利润角度出发的“如果只考虑利润,我们可以做一些我们判断里最赚钱的题材,然后控好成本就行了有些项目就是要像攀登喜马拉雅山一样,我们要做的是行业最高品质以及行业最高票房。

”只是,想要攀登“喜马拉雅山”,谈何容易,尤其是在已经开始走下坡路的“东方奇幻”题材上从业多年,李思文有一套“市场供需理论”,这也是他在谈及网络电影发展时最重要的观点简单来讲,就是考虑整个中国电影市场的供需程度:。

第一类是观众需求多、市场供给多的影片,其实就是和整个主流市场去竞争,比如喜剧;第二类是观众需求多、但市场供给少的影片类型,这也是网络电影的“机会”,有以小博大的可能“曾经在电影市场出过爆款作品、但现在市场不多见的题材,都是有这种空间的”,李思文解释道,比如古装奇幻、功夫动作等。

而像民俗惊悚这类属于院线电影“空白区”、但有着稳定用户的题材,同样是市场机会点——在他看来,未来的票房纪录者,大概率会在这几类题材中产生“当然如果是喜剧这样的大主流,内容足够好也是有可能的”第三类,则是观众需求少、市场供给多的影片,只能说天花板上限有限。

东方奇幻题材勉强可以算到第二类中,拥有一定的市场空间,但这几年的电影市场即使是院线电影也都在“避开”它“主要原因就是这个题材的好作品少,之前一些主打噱头的内容也伤害了市场的信任度,同时这类题材对成本要求较高”,李思文分析道。

换言之,要想拉高内容品质,《奇门遁甲2》从一开始走的就是一条“高投入”路线这种“高投入”,除了制作成本,还有一长串的时间数字,比如整个项目用时3年,剧本打磨超10个月,特效制作耗时1年左右据他透露,影片增加的制作成本也主要用在了特效制作上。

以结果为导向,影片的内容品质收获了肯定:豆瓣评分系同系列IP最高分,平台弹幕中肯定程度同样颇高即使是票房维度,它同样是今年截至目前的标杆之作,突破3000万在即而相比市场看到的“成本上涨、票房下滑”,李思文考虑最多的其实是如何在相对低的成本里做好“大特效”,甚至于很多时候还要因为没钱而被迫做一些设计上的“减法”。

——本身技术创新就难以与真正的科幻大片相匹敌,设计创新还再次因为成本而打折,这也是他关于《奇门遁甲2》最大的遗憾谈内容:剧本是发力点,要以精品磨练行业内功“内容为王”的号角在文娱行业喊了很多年,但其实很少有人在网络电影里透彻地聊“内容”。

噱头、同质化、跟风创作,几乎是这个内容品类生来就有的标签,比如惊悚、动作、冒险等元素,几乎涵盖了所有票房头部影片当然市场也曾有过上行期,有数据显示2021年分账票房TOP10网络电影豆瓣均分同比上升了0.86分,但是到了2022年这一分值却再次出现下滑。

今年的分账票房TOP10影片中,豆瓣及格线以上的仅有3部不过李思文也在对谈中提出了一个观点:对于一部以网络为核心发行的电影作品来讲,他更优先关注的是平台用户的弹幕评价,也会关注猫眼淘票票等院线用户的评分,而不只是豆瓣评分。

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《奇门遁甲2》分账破3000万在即,但网络电影还要过两年“苦日子”?蔡徐坤承认交往、堕胎并道歉!大玩文字游戏,曝3分50秒激情视频 奇门遁甲2最全演员表

“精准目标人群”的最直接、最真实的反馈,才是他们首要关注的;而这和豆瓣影迷人群也存在一定的不同内容考量的维度和标准可能有所不同,但最终指向的都是:内容“内容”,也是李思文在谈及网络电影未来时提出的第一个关键词。

“网络电影可能早期靠一些内容噱头起来了,但归根结底还是要内容足够好,要不断以精品来磨练行业内功,不断去适应大的电影市场的内容升级”“把剧本做好,这个是最根本的”,李思文将此视为接下来网络电影市场最重要的发力点。

这一点也贯彻在他们的内容策略中仍以《奇门遁甲2》为例,想要讲好一个典型的东方奇幻志怪故事,并不容易影片延续了系列IP“雾隐门”的核心设定,主线故事是雾隐门阻止虫妖天邪为祸世间的计划因为“神秘力量”太岁的融入而变数横生:乱入战局的小混混吴因意外拥有了亦正亦邪的“太岁”,而被推至与天邪斗争的关键位置,也在此过程中牵扯出了他与雾隐门弟子风小小之间的故事。

在李思文看来,创作的核心问题有两方面:其一,东方奇幻故事对视觉要求极高,所以在创作时就明确了要重视视觉效果的打造,同时也在内容主题上进行突破,加强情感线的刻画另一方面,东方奇幻是只有中国才能讲好的故事类型,。

故事内容呈现上必须是偏东方文化的在整体制作中,项目组不仅总结了第一部作品所出现的问题,还参考了大量优秀商业电影,学习它们如何将东方文化和情感故事相结合所以,在最终的影片呈现中,不仅有“川版”太岁、失忆金鱼等有梗有记忆点的视觉呈现,也有吴因身份反转下关于爱与守护、英雄的孤独等普世命题的讨论,令人拍案。

主题的升华成了《奇门遁甲2》最大的内容升级所在,也让网络电影联通大众情感,具有了文化产品的价值当然影片也有“队友祭天法力无边”、“反派人物单薄”等问题,不过在李思文看来,“一部作品在有限的时长里,内容重点应该只有1-2个,不可能做到面面俱到。

绝大多数的商业片都是符合这个规律的”抓住核心问题、不贪图太过复杂的设定,遵循基本商业类型片的创作规律,《奇门遁甲2》也算是内容创作者的一次成功尝试谈未来:理性看待,大众回归还需要两年过渡市场对网络电影的“质疑”,。

一个最重要的原因便是三年来未有新的票房纪录者产生2020年,《奇门遁甲》《鬼吹灯之湘西密藏》先后将网络电影票房推高至5000万量级,但是随后两年最高票房都落在了4000万+,到今年上半年即将过去,纪录也只是堪堪达到3000万。

这条下滑的天花板曲线,消磨了不少人的信心作为从业者,李思文是冷静的在他的分析中,2020年的票房高点,客观原因的确是因为疫情,所以当疫情褪去也要更加理智的看待这件事“我们希望网络电影的市场能够早日和院线电影相融合,能够有一些大突破,但它绝不是一部片子的事儿。

”面对市场上对“《奇门遁甲2》救市”的期待,他的回答则是:“我们没想过要依靠一部作品救市,我们只是说做好一部作品,去成为行业上限、标杆作品,不管是票房标杆还是品质标杆,能对行业有一些推动和贡献就可以了”。

不过透过《奇门遁甲2》,我们又能看到从业者不断在内容等维度发力,让网络电影辐射和吸引更广泛人群的尝试面对《奇门遁甲2》“开头惊艳,但走不出传统故事框架”的争议,李思文以“有意为之”进行回应在他看来,网络电影的产品形式决定了故事的开头必须要吸引到观众,民俗惊悚显然是最好的选择;而《奇门遁甲2》在内容主题上的升级,所谓的“俗套”某种程度也是更符合大众情感和观影期待的。

“独特,有时候也意味着观众面的收窄;我们要考虑对市场大众的吸引,我们希望网络电影是有更多人来观看的艺术”,他解释道“在内容设计上,有时候我们必须通俗一些,去做一些大众能够看到、也更普世的情感讨论”李思文举了一个例子:超市里销量最好的商品,一定是更普通的、更大众的;可能奢侈品也销售额巨大,但它的购买人数一定是极少的。

日常消费品则反之其实就是如何扩大用户基本盘的问题,一个很现实的问题内容之外,对于未来的市场,他还表示要积极参与市场新变化比如爱奇艺提出的云影院模式“如果有真正好的作品带动票房售卖,也会带动行业从业者的布局,市场才能越来越好”,他期待着“变数”所带来的新机会点。

至于何时能够出现下一个“票房纪录”?李思文直言:“现在大家都在反弹性出游今明两年大家肯定更青睐于‘走出去’的娱乐方式,可能还要有个两年的过渡,大众才可能回归传统娱乐形式”想必到时候又是一场豪华内容之战而现下就需要从业者低头磨练内功、敏锐布局了。

我们永远期待着下一个惊喜

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